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真的是小時(shí)候印象中的重慶，擁擠的火車站緩緩駛出的綠皮火車，碼頭沿著斜坡上下的纜車交匯，清晨濃霧彌漫的長江大橋，幾乎遺忘的童年回憶在訪客視角的鏡頭中神奇重現(xiàn)

8.5 才知道原來給PP打碼是臺版才有的，而且這次打的不是動(dòng)感超人，而是蠟筆……

沒想到會是這么私人的角度，怎么會想到給小狗取名沒關(guān)系啊……很暖心的一個(gè)場景。拍得很動(dòng)人，很感人。

很多地方都看得出《花之天下》從《大人帝國》里汲取了不少養(yǎng)分，無論是無數(shù)人圍觀的比拼結(jié)尾，還是用力到人物變形的畫風(fēng)，應(yīng)該都會讓不少小新電影粉夢回二十多年前。只是很可惜，由于恰好最近重溫過《大人帝國》，我深深知道它好的地方并不只是一場比拼或者一個(gè)畫風(fēng)那么簡單。 過往與未來交界時(shí)迷茫的內(nèi)核、對于時(shí)代與家庭深入的思考，《大人帝國》直面了新世代成人精神上的困境，最后卻給出了孩子大人都被打動(dòng)的好作品。《花之天下》似乎學(xué)到了那層殼，但它精英與否的淺薄討論、刻畫不夠的各式友人，以及硬湊架子的最后一戰(zhàn)，這怎么去和《大人帝國》比擬呢？ 并不是說《花之天下》真的那么差，關(guān)于青春的吶喊依舊讓人感慨，只是當(dāng)電影妄圖循著《大人帝國》的路子再收獲一次成功，那就必然被人拿出來對比，并在對方里里外外自洽的圓滿面前黯淡下去。

從2021年4月到現(xiàn)在，我的人生發(fā)生了巨大的轉(zhuǎn)折。這種轉(zhuǎn)折令我狂喜，但也令我反思。大部分反思都聚焦于對自己曾經(jīng)的生活方式的思考。那種全書齋式的生活——真的是對的嗎？是好的嗎？ 最近我常想到“心中有山河”這句話，在佐田雅志這里，長江曾只是他父母嘴里的抽象名詞，一個(gè)“隔壁國家的故事”，但他通過雙腿的行走、雙眼的觀看，通過呼吸和行動(dòng)，將這褶皺展開，于是，抽象成為了具體。 我想，我也正在經(jīng)歷這個(gè)重要的過程。