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切，童話~ 現(xiàn)實(shí)中，糟糕的結(jié)局怎么重頭再來？

達(dá)內(nèi)兄弟繼承了道格瑪95運(yùn)動(dòng)與意大利新現(xiàn)實(shí)主義的某些創(chuàng)作理念（實(shí)景拍攝、電影純粹性）。并且《羅塞塔》追求的是一種個(gè)體內(nèi)在的真實(shí)情狀呈現(xiàn)，但這種情緒因子被具有強(qiáng)制引導(dǎo)性的手持運(yùn)動(dòng)特寫鏡頭所裹挾，如果鏡語(yǔ)呈現(xiàn)方式由“鏡頭跟隨人物”轉(zhuǎn)向“人物壓迫鏡頭”的話，鏡頭的牽引性似乎也會(huì)被消解，這些處理似乎會(huì)更合理？

70年代連類型片都多了許多叛逆之氣。真沒想到結(jié)局會(huì)是這樣的，順便把邦妮與克萊德都顛覆了。

有《薩朗波》的欲望敘事的相似性，女性敘事視角中充滿著氣味、美貌、肉體、性愛的感官?zèng)_擊，也有死亡敘事的在場(chǎng)性，男性敘事視角下身體的浮尸遍地似乎在訴說著歷史的悲情，傳奇腔調(diào)的神性被人性的欲望所掩蓋，情侶的結(jié)局是死亡，古典悲劇的愛情重現(xiàn)，主線敘事還是太過單薄 ，落點(diǎn)有點(diǎn)輕挑，后勁不足。

永遠(yuǎn)猜不透的斗智斗勇。