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我老家在安徽的一個(gè)五線小城，奶奶的家在小城城郊的一座農(nóng)村里。2009年，我們舉家遷出安徽，到浙江發(fā)展后一年，我爺爺去世，打那以后奶奶都是姑姑在照顧。奶奶去世前一年的年三十，我爸說(shuō)這么些年了也沒(méi)照顧到老娘，讓我姑姑回自己家睡覺(jué)，他陪奶奶睡一晚。那時(shí)奶奶已經(jīng)記不得什么事情，也睡不著，還總尿床，他們娘倆就在床上聊天兒。聊著，我爸一摸床單，發(fā)現(xiàn)是濕的，他也不知道怎么給老人換尿布，只能一個(gè)電話把我姑姑又叫回去，直到現(xiàn)在我姑姑還常常提起這件事。奶奶去世以后，我們一大家子就再也沒(méi)能聚齊過(guò)。這就是真實(shí)的北方農(nóng)村，一個(gè)老人，一些漂泊四海的兒女，以及空曠的老屋。

幾期過(guò)后質(zhì)量逐漸穩(wěn)定，有驚喜的表現(xiàn)，也有尷尬無(wú)語(yǔ)的時(shí)候。覺(jué)得最精彩的還是開(kāi)頭配的那兩段，后面節(jié)奏太慢。總體還有進(jìn)步空間。

這位假麗麗實(shí)在太不像麗麗，哪怕沒(méi)見(jiàn)過(guò)真麗麗，也知道在這樣環(huán)境成長(zhǎng)有這樣經(jīng)歷的女孩不可能是她這樣，容易崩潰、情緒化，哪有一點(diǎn)兒“十年不回”“15歲判給媽媽”“小時(shí)候被寵壞”的樣子，和幾個(gè)家里人（神情和氣質(zhì)暴露出了）格格不入，和老三像陌生人（可別說(shuō)是為了和真麗麗做對(duì)比了，就是加工過(guò)頭罷了。商業(yè)片導(dǎo)演到底是愛(ài)搞加工）。后半部分，真是徹底消解掉了前半部分的溫情。導(dǎo)演自戀，假麗麗問(wèn)“我還是不理解，為什么十年不回來(lái)”直接讓我無(wú)語(yǔ)掉，希望這個(gè)世界上少一點(diǎn)關(guān)心別人私事的提問(wèn)??????，倆人成長(zhǎng)經(jīng)歷完全不同那當(dāng)然不理解，有什么好質(zhì)問(wèn)的……也不需要為別人的家事磕頭哭泣，挺夸張，看得我嚇一跳，以為在搞反諷磕頭讓人閉嘴呢。整體來(lái)說(shuō)，本來(lái)特別好的題材被拍爛了??????感到可惜。

讓人眼前一亮的節(jié)目??！我發(fā)現(xiàn)這些有實(shí)力的演員似乎都很逗，聲音也真的各有特色，不錯(cuò)，難得有節(jié)目追了！

確實(shí)被作品的情感觸動(dòng)，然而導(dǎo)演的敘事設(shè)計(jì)實(shí)在愚蠢至極。吊詭的是，導(dǎo)演在竭力圍繞“攝影機(jī)所見(jiàn)不可為實(shí)”這一偽命題構(gòu)建敘事奇觀的同時(shí)完全忽略了一點(diǎn)：作品的動(dòng)人之處全部都是攝影機(jī)直接捕獲的，同這個(gè)精心營(yíng)造的“套娃”結(jié)構(gòu)全無(wú)關(guān)聯(lián)。成片基本是將電影的概念偷換成了“假作真時(shí)真亦假”的鬧劇，在作無(wú)謂延展的同時(shí)也取消了影像本身情感厚度的有效性---實(shí)則極其幼稚。完全應(yīng)該摒棄這所謂“反思”回歸情感本身，更希望看到導(dǎo)演對(duì)當(dāng)下農(nóng)村家庭現(xiàn)狀、或是對(duì)自己無(wú)力完全借由影像媒介把握復(fù)雜情緒的真摯而坦誠(chéng)的求索，“紀(jì)錄”同“虛構(gòu)”本就不是全然矛盾的。