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吸引人的不是案件本身，而是人們的愛與恨，黑暗和光明，尤其在時間流逝的襯托下，這些情感都閃爍著不一樣的厚重感和強烈的警示意味，在時間這個怪物面前，我們都只是在重復(fù)相同的故事，被愛恨支配，又被過去束縛，這，大概就是人們說的命運吧。

比衛(wèi)視跨年好看太多太多，淚目

案情簡單。類似中國頻道自制劇

可可愛愛。巫師帽出現(xiàn)的時候我唰的就哭了

高度凝練日本美學(xué)中的“侘寂”與“物哀”，東尼瀧谷的人生在平行移動的鏡頭內(nèi)如畫卷般娓娓展開，除了孤獨與伶仃外再無他物。大部分鏡頭都有著極為精妙、可供品咂的構(gòu)圖，創(chuàng)造了一個看不到海平線的、上下空間感強烈的世界。比較引人質(zhì)疑的是市川準在改編村上春樹的過程中，將大量陳述性描寫（包括人物心理活動）通過旁白念誦出來，雖忠實還原了小說的文字與情境，保證情緒氛圍與作者初衷的絕對一致，卻也在某種程度上喪失了本片身為“電影”的意義（是否有更好的改編方式以助于此類文學(xué)通向電影？）。坂本龍一的配樂完全可以作為非原聲帶的純粹音樂作品欣賞，擁有強勁的清冷、獨立、孤絕質(zhì)感，為電影增色不少。