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看到馬拉汽車在西部荒原上奔跑，不禁想到了姜文的馬拉火車，還有第一部里汽車?yán)?，想到了旋風(fēng)小子里的林志穎。三部曲里，最后一部最好看。

Ce qui me toujours fascine dans l'amour, c'est qu'il ne fonctionne jamais.

作為意大利新現(xiàn)實(shí)主義開山之作，極具新現(xiàn)實(shí)主義的美學(xué)特征。 影片講述了二戰(zhàn)期間德國(guó)侵略意大利，并抓捕大量意大利男人拷問(wèn)他們共產(chǎn)黨的情報(bào)，教父與幾個(gè)意大利男人在嚴(yán)刑拷打下沒有屈服，最終被德國(guó)人殺死的故事。 影片體現(xiàn)了新現(xiàn)實(shí)的美學(xué)傾向：街景拍攝、關(guān)注小人物、聚焦貧民生活。 雖然影片還有一些過(guò)去情節(jié)劇、室內(nèi)劇的棚拍取景，但是已經(jīng)開始在自然街道中取景，例如馬路上的德國(guó)軍車、德國(guó)士兵，在馬路上被射殺的女人等。 在生活場(chǎng)景上，影片聚焦于貧民的生活場(chǎng)景，影片一開始就將鏡頭聚焦在那個(gè)懷孕的女人以及他們一家三口的生活空間，然后再引申到教父、德國(guó)士兵。 在人物上，由于影片聚焦于貧民生活空間，因此影片的主角也是那個(gè)在現(xiàn)實(shí)生活中的普通人——意大利男女、意大利小男孩和那個(gè)教父。十分具有典型性，進(jìn)而表達(dá)影片的社會(huì)性主題。

有一個(gè)非常舒展，張力極強(qiáng)的開頭，但是后來(lái)漸漸走上了沃爾芙意識(shí)流式的路子，難以捉摸。如果沒有事先做過(guò)功課，還真認(rèn)不出Nicole演的就是Woolf啊……

4.5 可看性比預(yù)期要高很多。神話（宗教）的圣潔與歷史的沉重交相輝映，使得影片簡(jiǎn)單的情節(jié)滿溢著生命與信仰的能量。而不得不承認(rèn)的是羅西里尼對(duì)于刑訊戲的處理比最近張藝謀的《懸崖之上》高明不少，軀體遭受暴力摧毀絲毫沒有尋求觀眾的同情，而是建構(gòu)了一種純粹的崇高感，實(shí)在是精彩