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候麥的電影不斷在對白 討論了男人和女人心中潛在的愛情想法 皮埃爾是傳統(tǒng)想法的衛(wèi)道者 而亨利相反充滿著文藝氣息 令人覺得危險 但姐姐偏偏迷戀 在影片一開頭姐姐就已經(jīng)道出了自己的想法 成人的世界就是這樣復雜 影片反差很大 室內(nèi) 花園 海灘 用了很多透視加景深 唯美細膩 探討了人類的感情

陌生土地，回首來路，悲從中來。

最后跟父親的那場戲徹底讓我覺得只能給兩分，抱歉，就算你死的時候再怎么懷念兒子又怎樣？08年的電影，看似很宏偉的命題，拍的處處透露著平庸，給我感覺像是98年的料，無細節(jié)，老審美，敘事流水賬，含義就那么點，臺詞里說完了?？磳а莸穆臍v，運氣好迎合了奧斯卡一貫的口味。

好看！毫無三觀的感情線，隨心所欲的轉(zhuǎn)折，可還是覺得是這一年兩年看下來最好看的港??！除了田蕊妮其他角色都很可愛！

好好看啊。99年看《夏天的故事》，感嘆侯麥的寬容不忍，面對3位優(yōu)秀的女孩，讓帕斯卡的猶豫與怯懦情有可原；20年后看《沙灘上的寶蓮》，似乎好容易覺得3個男人都不是啥好東西啊？哈哈哈哈~ 話說回來，最后只能落在女性自己決定真相不是那么重要，開心就好嗎？-----另，完全不覺得皮埃爾最真摯最沒問題，臨結(jié)尾時跟寶蓮的晚餐，寶蓮已經(jīng)說的很清楚了，不是愛，是以自我為中心導致的干涉欲，披上了“我是為你好”的“嫉妒”外衣而已。聯(lián)系到影片開頭的道德箴言“多言饒舌者終必惹人厭煩”（大意），就更有意思了，惹人煩的根本原因竟在多言者自身的自我意識過剩。