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高尚睿智的匪徒、齷齪無能的追捕者，超西部片擊碎了了主角神話光環(huán)，孤寂的荒漠與邊界不再重點，反而大量呈現(xiàn)各類西部的人與觀點，尤其是女人和小孩，也從純符號成為開槍的一響；為後世名導(dǎo)鋪平暴力美學(xué)，尤其開場槍戰(zhàn)的穩(wěn)健的多線懸念鋪陳，到大激戰(zhàn)多場景多觀點的剪輯用鏡萬花筒，複雜宏大到視覺疲乏，金牌特務(wù)式抽格變奏，更秀盡技法；但之後就了無看點，回溯鏡頭相比剛看完的《Z》簡直退步20年，水到不行；節(jié)奏拖沓，簡直看不懂第二條追捕線到底在幹嘛，一場西部流水帳，直至結(jié)尾槍戰(zhàn)也早已疲乏，不及開場，相比其他60年的片，好萊塢是如此貧弱不堪，後來的昆汀或許才真是西部天才，而前者《赤膽屠龍》也足以稱為牛仔刻畫集大成，更勿忘巨人傳深刻的立意，再次強調(diào)，鬼zoom真是60美學(xué)。

看過的第一部同志電視劇。

2020.7.12 波蘭斯基以一人的視角為切入點，還原了這位波蘭鋼琴家所遭受的浩劫，而沒有將鏡頭對準(zhǔn)二戰(zhàn)大屠殺的全貌。猶太人面對納粹時的逆來順受讓人難以消化，一個忘記兩千多年什么是反抗的民族。

民歌真好聽……故事節(jié)奏有些怪，有些討論只是討論，前因后果都不咋夠，討論就變成了一種純粹的宣教和站隊

大戰(zhàn)場景的調(diào)度，值得稱贊，邊遠小地，黃沙滿地，廣而深層的鋪墊，多方線索的交織，錯落有致的空間布置，對于死亡優(yōu)美的表現(xiàn)，一點不含糊，一點不凌亂。在沉靜中激烈爆發(fā)，男人與男人的對決。夫子操劍，勇而有謀，沒有Sam的高速攝影，也就不會有日后吳宇森的慢鏡頭舞蹈剪輯。一切可道而又不可道，第一場戲，就足夠表現(xiàn)得有大師氣質(zhì)。