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這是最好的公路電影。最奇異和最奇妙的愛情和人生。最微妙奔突生涯。最經(jīng)典最細膩的槍戰(zhàn)場面，最華麗最奔放的情節(jié)，最活力最悠然的音樂……最電影的電影。

看了開頭，紀錄片形式就不想看了

安哲的電影總會讓人有種無法言明的孤獨情愫，希臘電影之父，注定離不開撫育這片土地的人民的希臘悲劇。尤利西斯的歸家，是人類最孤獨的心境在失去信仰以及殘酷歷史的壓迫下對歸屬的一種無望的追尋。三卷膠卷，是絕望的人類一種精神支柱的象征。整個一戰(zhàn)的歷史被安哲濃縮在尤利西斯的一個凝視里。

毛主席居然協(xié)助保鏢把文件帶出去了哈哈哈哈

它闡釋了日本新浪潮或者說大島渚本人對于如溝口健二的“志怪電影”前景的悲觀看法：當東方傳說的敘述過程中引入西方理性主義或者說歷史檔案學的時候，《雨月物語》這般體現(xiàn)日本民族性的電影便失去了本源魅力。注意儀三郎被殺時與最后顯形時雙手的姿勢：由展開到抱合，這一動作轉(zhuǎn)變昭示了亡靈對于生者的原諒與祝福，恰是日本怪談的魅力所在！而突兀出現(xiàn)的警察以“案件”邏輯而非“故事”邏輯將這一敘事打斷了，從而直接破壞了人在這片土地上的增殖性，重新上演了儀三郎的悲劇。結(jié)尾的旁白充分證明了這一點：這片土地上的靈與肉，一切都會過去，一切都會忘記……