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痛失摯愛沉淪結(jié)，作死爬塔解心病，察覺閨蜜曾偷吃，兩個女人一場戲，共同進(jìn)退妄想癥，加上背景真帶勁，適者生存突反殺，跨過尸體終得救?？傮w還行，張弛有度，結(jié)尾巧妙，但完美收官。

可能是伯格曼最具“現(xiàn)實性”的作品，關(guān)于漂泊的旅程，關(guān)于受挫的尊嚴(yán)，關(guān)于墮落與毀滅；并不是化好妝帶上面具的才是小丑，角色的換位總會在不經(jīng)意間發(fā)生。滑稽與歡笑的背后，是多少難掩的壓抑與屈辱，厭倦了一切，極力掙扎過，卻無力改變或抽離，只能在墮落的泥沼中越陷越深。結(jié)尾是無盡的絕望，一場馬戲的失敗，一個男人的毀滅，最終沒有任何人被“拯救”。

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第四十六部德尼羅。無產(chǎn)階級斗爭史詩，闡述“沒有斗爭，沒有發(fā)展”的社會意義。鏡頭語言唯美優(yōu)雅，攝入大量意大利田園美景以及這片土地的滄桑與動蕩。極致的色調(diào)運用，象征自由的藍(lán)色，歡愉的金黃色，革命成果遭竊的由白轉(zhuǎn)黑等等。 兩兄弟對應(yīng)階級間難以調(diào)和的矛盾，打打鬧鬧的童年天真不復(fù)，一代代人依然因為出身的差異而無法真正融洽相處。 電影里的social system沒有統(tǒng)一的綱領(lǐng)，甚至缺少基本的秩序，人們更多程度上爭取的是個人的自由與利益，最終也無法收獲成果。但這場revolution成功又如何？碩果最后還是歸于少數(shù)權(quán)力掌控者，一切斗爭與階級分化無非起源于激情與欲望，正如章末一句話，人人為了利益站隊而斗個兩敗俱傷時，“地主又活了”。

這一類電視劇屬于大牌演員的養(yǎng)老保險 既輕松又賺錢還沒爭議