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雖然有部分立場(chǎng)無法認(rèn)同，但費(fèi)里尼影像的魅力是無限大的。他可以輕松地用鏡頭和蒙太奇溜進(jìn)人物內(nèi)心，煽動(dòng)某種氛圍，發(fā)掘出角色/演員的美。在精彩的直升機(jī)開頭里，馬塞洛隨著飛機(jī)轉(zhuǎn)向華麗轉(zhuǎn)身，而在鐘樓里我們又在樓梯拐角處發(fā)現(xiàn)了一名“少女”。費(fèi)里尼對(duì)待聲音的態(tài)度值得敬仰，把它放在畫前，是和人同等的地位，它聯(lián)系或阻斷個(gè)體之間的溝通，也能在一瞬間驅(qū)散時(shí)間、戳破一個(gè)夢(mèng)。

看之前醞釀了好一會(huì)兒的情緒，結(jié)果還是看的云山霧繞。塔可夫斯基作為大師，后輩的影迷對(duì)這部自傳電影追捧的非常高，電影運(yùn)鏡優(yōu)美，臺(tái)詞簡化到只剩下塔自己的詩句，剪輯跳躍的跟隨困難。作為自傳可以，但是這種內(nèi)斂含蓄的電影耐看但是不好看。其中中蘇沖突那一段的影像十分珍貴。

“母性有兩種，女兒和母親?！庇捌x擇的視角和寓意在敘事結(jié)構(gòu)上是一致的，前半段是暗黑童話，后面回歸現(xiàn)實(shí)是交叉蒙太奇，手法是巧妙的，只是大段旁白敘述完之后沒有插敘回到聲音來源，這點(diǎn)時(shí)不時(shí)令人恍惚。至于母性議題的探討，就見仁見智了，電影有爭(zhēng)議也正常。

“時(shí)代變了，媽媽……”邁克這句太傷了，個(gè)人和家族都是時(shí)代的犧牲品，最后母親去世也代表了老教父以親情維系的科利昂家族的盡頭。

作為東亞女性，看到窒息。